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Le Nouveau Dictionnaire des interprètes
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Détails sur le produit
Broché: 1376 pages
Editeur : Bouquins (16 avril 2015)
Collection : Bouquins
Langue : Français
ISBN-10: 2221145763
ISBN-13: 978-2221145760
Dimensions du produit:
13,3 x 3,5 x 19,9 cm
Moyenne des commentaires client :
4.4 étoiles sur 5
4 commentaires client
Classement des meilleures ventes d'Amazon:
96.840 en Livres (Voir les 100 premiers en Livres)
Ouvrage archi connu et régulièrement réédité. Indispensable
Très pratique. J'avais l'ancienne édition qui s'arrêtait dans les années '70 et donc cette mise à jour me convient parfaitement. Merci.
Dans cet excellent livre, il y encore trop d'oublis , par contre il est très utile pour les mélomanes , même confirmés !!
Bouquins vient de sortir une nouvelle édition de l’ouvrage dirigé par Alain Pâris. Comme l’indique sa préface, un tel ouvrage paraît indispensable aujourd’hui pour qui se prétend mélomane, car connaître la musique classique (il ne s’agit que de celle-ci évidemment dans de livre) ne peut se réduire à la connaissance des compositeurs et de leurs chef-d’œuvres. Le XXe siècle aura été celui de l’explosion d’un vedettariat classique qui ne se dément toujours pas ; grâce au disque notamment il est devenu passionnant de pouvoir entendre chez soi les différentes interprétations d’une sonate de Chopin, d’une symphonie de Beethoven ou d’un concerto de Prokofiev. L’on sait que dans l’écoute et l’appréciation de ces partitions, il y a bien sûr pour base l’œuvre elle-même, mais aussi tout ce que l’interprète peut y apporter de sa sensibilité, de sa compréhension et de sa vision de la musique : que l’on compare les Tableaux d’une exposition par Ivo Pogorelich et par Alexis Weissenberg ! Et puis il y a des interprétations qui se contentent de servir l’œuvre et celles qui les subliment.Tout cela n’est que banalité, pourra-t-on dire, mais c’est pourtant très récent au regard de l’histoire de la musique. Les interprètes méritaient donc bien leur dictionnaire.Celui d’Alain Pâris remplit parfaitement sa fonction qui est de donner des éléments biographiques de chaque interprète et de situer ces derniers dans une filiation ou un courant musical. Il est tout le contraire d’un dictionnaire amoureux, comme celui d’Olivier Bellamy.En effet, d’abord, il réunit les interprètes de tous les instruments, piano, violon violoncelle, etc., mais aussi les chanteurs ainsi que les chefs d’orchestre. C’est du moins ce que l’on trouve dans la première partie de ce dictionnaire. Mais une seconde partie recense également les formations, allant des orchestres symphoniques aux ensembles de musique de chambre, en passant par les opéras, les orchestres de chambre, les chœurs, etc. Cela en fait sans doute la part d’originalité, mais l’intérêt y est me semble-t-il moindre, les rubriques consacrées aux orchestres par exemple contenant simplement la date de création, le nom des chefs qui les ont dirigés et les œuvres qu’ils ont créées. L’histoire de chaque orchestre y est donc très réduite, ce qui est dommage.Il y a ensuite une volonté d’objectivité et d’exhaustivité qui en fait un ouvrage très éloigné des choix subjectifs et passionnés d’un dictionnaire amoureux. C’est effectivement un dictionnaire dans sa plus pure expression. Mais l’exhaustivité n’est évidemment pas atteinte et, du coup, on est mal renseigné sur les méthodes de sélection des artistes recensés. Nombre de pianistes contemporains sont par exemple passés sous silence (je pense à Lise de la Salle par exemple, ou Yuliana Avdeeva, Alessandro Deljavan…). C’est la notoriété, et non la qualité, des interprètes qui semble avoir guidé les auteurs. Mais on pourra alors s’étonner de trouver tel ou tel qui ne semble pas si connu que ça. C’est un défaut qui est de toute façon inhérent à toute entreprise de ce genre. Le format, malgré son importance, reste forcément limité ou alors il aurait fallu choisir un format double (comparer avec le nouveau dictionnaire du rock en deux volumes).Le souci d’objectivité se rencontre également dans le contenu des notices. Celles-ci sont assez courtes, elles dépassent rarement deux colonnes, même pour Martha Argerich ou Vladimir Horowitz (mais cf. Richter, Boulez, Rostropovitch) et sont parfois beaucoup plus courtes, et ce n’est donc que par la taille de l’article consacré à chacun que les auteurs semblent en déterminer l’importance. Car il y a rarement d’appréciation portée sur la qualité de jeu ou de direction de tel ou tel.Malgré ces quelques réserves, le nouveau dictionnaire des interprètes reste un ouvrage de référence, même sans doute pour les mélomanes les plus avertis.
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